▲園區(qū)原始場地

1956年，中國科學(xué)院古脊椎動物研究所古人類研究室華南調(diào)查隊(duì)在裴文中、賈蘭坡教授率領(lǐng)下，在廣西調(diào)查巨猿和人類化石時發(fā)現(xiàn)了白蓮洞遺址。白蓮洞遺址所處的白面山海拔249.8米，高出附近的地平面約152米。文化遺址所處的白蓮洞外廳實(shí)為一半隱蔽的巖廈式洞窟，高出附近地面27米，白蓮洞遺址洞口朝南，洞口高5至6米，洞內(nèi)寬18米左右，遺址面積150多平方米。經(jīng)過上世紀(jì)70—80年代的多次科學(xué)發(fā)掘，考古學(xué)家已經(jīng)理清了白蓮洞文化堆積的堆積狀況和層位關(guān)系。發(fā)掘和研究表明，白蓮洞文化堆積厚達(dá)3米，其中東部堆積可以劃分為8層，西部堆積可以劃分為10層。

▲洞內(nèi)遺址堆積層

白蓮洞遺址主體文化堆積的形成時間為距今37000~7000年，其時間跨度達(dá)30000年之久。這表明這個洞穴被原始人間歇性地使用了很長時間，這個時間無疑是相當(dāng)古老和長久的。

中科院院士賈蘭坡為白蓮洞遺址題詞為：“白蓮清香泥不染，洞內(nèi)堆積內(nèi)涵多”。香港中文大學(xué)鄧聰教授認(rèn)為：“白蓮洞遺址的發(fā)掘，完全解決了中國考古學(xué)上舊石器文化如何經(jīng)中石器時代過度到新石器時代文化的長久不解之謎，白蓮洞遺址發(fā)掘是偉大的，是中國人的光榮”。

▲館藏部分石器

白蓮洞古人類遺址博物館建筑面積9323.15平方米，建筑高度18米，主體建筑層數(shù)二層，辦公區(qū)建筑層數(shù)三層。該項(xiàng)目啟動于2004年，最初的建設(shè)規(guī)模為1500平方米，2012年確定的建設(shè)規(guī)模為9323平方米，期間這個項(xiàng)目在設(shè)計階段做做停停，每年都根據(jù)甲方的意圖修改方案，然后就是等待。

最終，設(shè)計方案于2013年報建通過，施工圖紙于2015年初繪制完成，至2018年，現(xiàn)場施工已有三年，主體建筑已初見雛形。

該博物館是為了展現(xiàn)柳州白蓮洞古人類文化的一座中型博物館，在設(shè)計之初，設(shè)計團(tuán)隊(duì)碰到最為棘手問題是怎么表達(dá)白蓮洞遺址的史前文化，如何能將博物館與史前文化聯(lián)系起來，因?yàn)槲覀兛吹降闹皇前咨彾粗羞z址堆積土層和一件件古人類使用過的石器。

▲設(shè)計手稿

其次，園區(qū)內(nèi)山巒連綿，綠樹蔥蔥，白面山青灰色山體中，白蓮洞迂回曲折一千多米，地下河流水清幽，終年不熄；博物館如何與這些秀美壯麗的自然景色相互融合起來。

通過對場地觀察研究，設(shè)計團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)如何將場地中這些抽象的線索提煉出來，給參觀人一種視覺和觸覺帶來一種具象化的表現(xiàn)，最為關(guān)鍵。對于本地市民來說，白蓮洞古人類遺址園區(qū)是與他們是有相當(dāng)距離感的，因?yàn)檫z址中的堆積土層和遺留下的石器對于他們來說太過于久遠(yuǎn)和專業(yè)，他們很難理解遺址所包含的意義；相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，白蓮洞古人類遺址園區(qū)處于半荒廢的狀態(tài)，園區(qū)內(nèi)人煙稀少，雜草叢生，怎么把這些虛幻抽象線索變成現(xiàn)實(shí)的力量，讓普通大眾在參觀游覽中看得懂，能理解，并在心靈上情感上得到升華，這是設(shè)計這座博物館來說是非常重要的。設(shè)計前期相當(dāng)長的一段時間中，設(shè)計團(tuán)隊(duì)做了多個方案，每每回頭來看，感覺沒有抓住最重要的關(guān)鍵點(diǎn)，博物館應(yīng)該怎么表達(dá)白蓮洞遺址的文化內(nèi)涵，建筑是應(yīng)該“隱”還是應(yīng)該“顯”？

2009年白蓮洞古人類遺址園區(qū)通過遺址保護(hù)規(guī)劃，確定了園區(qū)內(nèi)的西面的一塊坡地為博物館的建設(shè)范圍。隨后確定一期二期用地范圍，按要求規(guī)劃了白蓮洞遺址公園。

時間來到了2011年，市領(lǐng)導(dǎo)要求博物館再一次調(diào)整建筑面積，針對建筑形態(tài)我提出了兩個基本概念：

某天，館長帶著我們近距離觀察館藏文物各時期的石器；第一期的石片、砍砸器、刮削器；第二期的切割器、尖狀器、雕刻器、石錘；第三期的穿孔石器、研磨石、錛形切割器；第四期的穿孔裝飾品、石斧、雙刃切割器；第五期的陶片，石棒等等；這些古人類留下的生產(chǎn)工具給我們留下深刻的印象，古人類按照他們的需要，對各類石器進(jìn)行不同的加工以適用于不同的功能，石器上留下從粗糲到逐漸精細(xì)的人工痕跡，反映了古人類用生產(chǎn)生活工具最原始的要求，這是人類最原始的智慧與力量。如果把這種人類最原始的力量通過建筑表達(dá)出來，不就是對古人類遺址最好的聯(lián)系嗎。  

從這兩個基本的概念出發(fā),博物館是整體嵌入在園區(qū)西面的一塊坡地中，按照功能需求布置完后為9千多平方米；結(jié)合地形考慮，建筑不應(yīng)過于高大，反復(fù)推敲后，把屋面最高點(diǎn)定在18米， 屋面進(jìn)行綠化，這樣建筑與西面的山林坡地有一個很好銜接關(guān)系，而且剛好也是兩層展廳的高度，建筑內(nèi)部功能按照場地中遺址與園區(qū)大門入口的位置由北向南依次展開，分別為休息演繹大廳、展館、辦公區(qū)和文物庫房。建筑以一塊半埋在坡地中的石器橫亙在山林間的形態(tài)呈現(xiàn)，經(jīng)過切削的形體棱角分明，北面前端出挑深遠(yuǎn)，大塊的實(shí)墻面經(jīng)過折疊面向后延伸，在建筑中部轉(zhuǎn)折后收，地面上斜插的巨大石塊向后形成巨大的懸挑，與上部的實(shí)墻在空間中形成一個角度交叉，表達(dá)出原始的力量，在這些交錯的體塊中暗藏著一條室外棧道，時寬時窄，轉(zhuǎn)折而上可到屋面。從底層進(jìn)入建筑大廳，經(jīng)過巨大的結(jié)構(gòu)支撐體之后，一條由遠(yuǎn)而近的圓弧樓梯環(huán)繞而上，并與建筑二層和屋面相連，蜿蜓在巨大的圓形天窗周圍，帶著體積的光線順著圓洞撒向室內(nèi)，隨著時間的變化，在洞壁上留下奇異的光影。人們站在巨大的結(jié)構(gòu)構(gòu)件旁邊，顯得渺小，回應(yīng)著空間向遺址表達(dá)的疑問“我是誰”。

▲圓廳螺旋步道

攝影：@ 黎敬之

內(nèi)部空間主要是要營造一種強(qiáng)烈的心里感受通過空間黑暗與明亮的塑造把處在都市之中人們帶回到大自然之中回到遠(yuǎn)古之中,在內(nèi)部空間的設(shè)計中，各種形狀的玻璃采光頂保證自然采光和自然光線塑造空間，讓建筑的每一個角落都凝固成詩一般的景色。此刻人們的眼光向大廳遠(yuǎn)處望去，幾塊梯次排列的“巨石” 向內(nèi)延伸，光線從“巨石”上部的縫隙射向室內(nèi)，表達(dá)來自遠(yuǎn)古洞穴的力量感，讓游人的心情慢慢沉靜下來，慢慢體會到遠(yuǎn)古遺跡的肅穆和蒼涼。經(jīng)過圓形天窗到達(dá)一層“遠(yuǎn)古的文明” 展廳，即人類演化之謎;向人們詮釋“我從哪里來”這個疑問;靠兩層展廳西側(cè)，利用展廳內(nèi)部做了個通高空腔，按照博物館方的要求，這里可以布置一些大型動物化石，且兩個展廳可以高低不同的角度看到。從展廳出來游客可稍做休息，然后沿樓梯或自動扶梯而上，穿過巨石下部，隨著自然光線的引導(dǎo)，到達(dá)二層展廳入口，這里所要向人們展示的是“生命的印記”，展陳的內(nèi)容是宇宙演化之謎，即向人們解答“我要到哪里去”。從展廳出來，相信每個人都會有一個屬于自己的答案。參觀流線繼續(xù)向前延伸，在這游客可根據(jù)自己的意愿選擇參觀的路線，一條路線是跟隨星星點(diǎn)點(diǎn)的天光和側(cè)光沿著展廊到達(dá)機(jī)動展廳，在這，展陳的內(nèi)容告一段落;游人可以在旁邊的休息廳休憩，整理一下思緒，可以從次出入口來到室外的與遺址遙相呼應(yīng)的探方廣場進(jìn)行一些模擬考古活動，也可以在室內(nèi)的圓形天窗下沿著螺旋樓梯繼續(xù)環(huán)繞而上，來到綠意盎然的屋面，視線忽然開朗，樹林環(huán)繞。另一條路線，從展廳出來后向右延伸，可到達(dá)一座空中庭院，這個庭院是下部報告廳與上屋面參觀流線的一個中間點(diǎn)，游客可以在這進(jìn)行休息，順著臺階下到報告廳，也可以從空中庭院直接上到屋面。辦公區(qū)位于形體的尾端，基本平面功能圍繞一個三角形的庭院布置，設(shè)單獨(dú)出入口，并有通道與展廳等公共區(qū)域聯(lián)系，庭院的下部為文物庫房，可直接或以垂直交通與展廳聯(lián)系。總的來說，經(jīng)過長時間的推敲，外部形體與內(nèi)部功能空間相互表達(dá)出原概念設(shè)計理念。

最初對于清水混凝土的認(rèn)識來自于大學(xué)時期，從課堂上和建筑雜志中了解到建筑可以直接可以用混凝土作為最終呈現(xiàn)面。然而，清水混凝土對于我們這些在內(nèi)地工作的建筑設(shè)計師來說是遙遠(yuǎn)的。這座博物館應(yīng)該以什么材質(zhì)來表現(xiàn)？從前期階段開始就讓我們非常糾結(jié)，當(dāng)時考慮過石材、GRC、預(yù)制混凝土外墻等外墻裝飾材料，在全國兩次考察中，我們參觀了一些清水混凝土建筑，有成功的，在我看來也有不成功的。在對工藝要求、構(gòu)造細(xì)節(jié)、對圖紙的要求都不是很了解的情況下，在設(shè)計白蓮洞古人類遺址博物館時選擇清水混凝土下了很大的決心的，為什么會選擇清水混凝土作為這座博物館的主要建材呢，首先是與周圍山體環(huán)境融合，廣西柳州地區(qū)為典型的喀斯特地形地貌，遺址所在的白面山就是喀斯特地形所特有的石灰?guī)r山體，山體主要呈現(xiàn)灰白色、青灰色，選擇本地石灰?guī)r作為主要添加材料的水泥作為建筑混凝土內(nèi)外墻為表現(xiàn)面，無疑是對環(huán)境最大的尊重；此外，因?yàn)榻ㄖO(shè)計的理念就是一塊未被挖掘的石器，遠(yuǎn)古的人類把石器用手工打磨成他們所需要的工具，這是人類進(jìn)化過程中相當(dāng)重要的一步，對于遺址邊上這座博物館，建筑師選擇的材質(zhì)也應(yīng)該反映出這一個重要意義，清水混凝土墻體不管從支模、鋼筋綁扎、混凝士澆筑、拆模、養(yǎng)護(hù)等每一個環(huán)節(jié)都有大量的手工勞動，因?yàn)橹挥幸淮螜C(jī)會，即使每個環(huán)節(jié)精心控制，到最后成型都會存在不可預(yù)見性，這也是清水混凝土最大的魅力，我們認(rèn)為這也是這座建筑對人類進(jìn)化過程中的遺址文化最好的表達(dá)。

▲建造歷程

該建筑為清水混凝土外墻、內(nèi)墻為基本特征，外立面為多面體形組成，由多邊形及斜墻交錯組成；室內(nèi)部分中墻體根據(jù)空間的要求變化較多，既有垂直平整墻體，又有弧形墻體，還有大量的懸挑，大跨度空間，結(jié)構(gòu)設(shè)計專業(yè)按建筑專業(yè)的要求，主要受力構(gòu)件為了有效的減小截面尺寸，采用了型鋼混凝土梁柱，建筑表面效果要求高，要求一次成型，強(qiáng)調(diào)混凝土的自然表現(xiàn)機(jī)理。從設(shè)計中圖紙繪制過程，內(nèi)部外部復(fù)雜多變的形體采用一次成型的清水混凝土建造難度極大，第一圖紙精度要求高，第二各專業(yè)協(xié)同難度大，設(shè)計過程中建筑設(shè)計團(tuán)隊(duì)全程采用犀牛(Rhinoceros) 建模，建立高精度的三維模型，協(xié)同各專業(yè)在模型中推敲清楚后再轉(zhuǎn)入二維圖紙的繪制。

▲設(shè)計圖紙

選擇清水混凝土作為該建筑的主要建造材料，在建筑構(gòu)造設(shè)計上推敲許久，南方地區(qū)濕熱多雨的氣候，對于外墻及第五立面的屋面如果使用清水混凝土建造無疑是個挑戰(zhàn)，對隔熱、防水的要求是很高的。外墻體選擇清水混凝土，其導(dǎo)熱系數(shù)是較高的，我們設(shè)計的外墻構(gòu)造方式為清水混凝土墻體+空氣間層空腔+內(nèi)墻預(yù)制墻板，這樣的外墻體構(gòu)造設(shè)計除了對于保溫的考慮，還有在外立面墻體上開洞(門窗)的地方有足夠的厚度，視覺上感覺建筑厚實(shí)、深邃、粗獷；內(nèi)外墻清水混凝土我們的選擇的色澤是青灰色，是通過在混凝土中添加氧化鐵來達(dá)到色澤上要求，在前期通過多次調(diào)制配比的混凝土試塊實(shí)驗(yàn)，最終選擇了青灰色澤較為深沉的配比試塊?；炷翂w本身是帶著裂縫工作的，但是對于南方地區(qū)濕熱多雨的氣候，怎么讓外墻的清水混凝土的裂縫降低到最低限度對于防水來說很關(guān)鍵，我們是通過在混凝土中添加抗裂纖維達(dá)到防水的基本要求。而對于第五立面的屋面來說，防水材料與清水混凝土屋面板之間的關(guān)系實(shí)在是難以協(xié)調(diào)，我們構(gòu)造做法是屋面板還是用普通混凝土澆筑，上面鋪設(shè)防水卷材和保溫板，然后通過鋪設(shè)龍骨干掛預(yù)制混凝土板，這樣就解決了屋面視覺觀感和防水的要求。

▲大廳東側(cè)庭院

攝影：@ 黎敬之

建造選擇清水混凝土對這座建筑整個建造過程無疑于一場冒險，因?yàn)榻ㄔ焓欠衲艹晒Γ言O(shè)計的意圖充分表達(dá)，只有一次機(jī)會，基本沒有反悔的余地。有幸能與北京益匯達(dá)清水建筑工程有限公司合作，從施工圖清水混凝土墻體施工圖的二次深化設(shè)計，試塊定樣，樣板墻的制作直到建筑實(shí)施，我們與朱同然總經(jīng)理建立了良好的合作關(guān)系，慢慢地了解到清水混凝土建筑是如何控制建造的。但是建造的整個過程還是經(jīng)歷了各種各樣的困難，因?yàn)檫@種材料對于廣西地區(qū)來說是相當(dāng)陌生的，大家都沒見過，導(dǎo)致建造過程充滿爭議，因?yàn)槊總€人對清水混凝土的認(rèn)識停留在普通建筑未完工時的樣子上，光決定使用清水混凝土到詢價、定價就用了一年半時間。

這座建筑體型較復(fù)雜，結(jié)構(gòu)形式復(fù)雜，混凝土墻體連續(xù)面較長，建造過程中出現(xiàn)較多工種配合問題，導(dǎo)致施工周期長；設(shè)計上清水混凝土應(yīng)該呈現(xiàn)的青灰色，南方地區(qū)雨水多，設(shè)計要求嚴(yán)格控制混凝土外墻的裂縫，從施工完畢的墻體看，達(dá)到原來設(shè)定的目標(biāo)，當(dāng)然施工過程中也伴隨著各種驚喜，如實(shí)施過程中由于添加了氧化鐵及抗裂纖維，部分墻體中偶然出現(xiàn)大面積漸變“云紋”清水混凝土，雖然這個階段還不能有效控制，但是清水混凝土墻體由底部向上部由粗糙到精細(xì)逐漸過渡，墻體中間隨意揮灑著“云紋”，時密時疏，像極了一幅中國山水畫卷，讓我們令人驚嘆不已；但是有些單位看過后覺得是施工失敗，更想用界面劑覆蓋掉，讓人啼笑皆非，雖最后經(jīng)過多次解釋和說明得以保留；但是假設(shè)“云紋”清水混凝土能有效控制并建造，白蓮洞古人類遺址博物館的清水混凝土效果應(yīng)該更佳。整體來說，白蓮洞古人類遺址博物館的清水混凝土最終呈現(xiàn)是令人滿意的。