設(shè)計(jì)單位  TJAD若本建筑工作室

項(xiàng)目地點(diǎn)  山東省榮成市

竣工時間 2021年7月

建筑面積  916平方米

 攝  影   孫祥洲、李季

本文轉(zhuǎn)自有方空間

文字由設(shè)計(jì)單位提供

榮成處在山東半島的陸地最東端，海岸線漫長，自然景觀資源優(yōu)越。雞鳴島是榮成好運(yùn)角旅游度假區(qū)一處正在開發(fā)的旅游目的地，在沿海傳統(tǒng)海產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè)“退二進(jìn)三”的產(chǎn)業(yè)調(diào)整進(jìn)程中，當(dāng)?shù)卣陔u鳴島對面的海邊騰退出一大一小兩塊空地，打算建設(shè)雞鳴島海島旅游的配套服務(wù)設(shè)施。

建設(shè)場地毗鄰一座開闊的輪渡碼頭，與數(shù)公里外的雞鳴島遙遙相望，游船每天定時在碼頭和島嶼之間往返。在一望無垠的海平面上，場地如同尖角一般伸向大海。

海邊的兩塊場地遠(yuǎn)離城市和鄉(xiāng)村，地勢平緩，缺乏明顯的環(huán)境線索。海角般的地形令我們聯(lián)想起古希臘的米利都城（Miletus）。這座2500年前的古代城市規(guī)劃以人工的方格網(wǎng)作為對自然地形的回應(yīng)，城市空間設(shè)計(jì)追求和諧、秩序以及動態(tài)的均衡，重要的公共建筑均呈現(xiàn)簡潔的幾何形式。

這種在純粹的自然環(huán)境中對于簡潔有力、具有幾何原型意味形體的偏好，同樣也體現(xiàn)在大地藝術(shù)這種與自然密切相關(guān)的當(dāng)代先鋒藝術(shù)形式中。于是，我們確定了一方一圓的總圖策略，作為設(shè)計(jì)的基本出發(fā)點(diǎn)。

與藝術(shù)作品不同的是，建筑需要滿足實(shí)用性的要求。長方形建筑作為游客服務(wù)中心，整個態(tài)勢面向碼頭的方向水平展開，容納售票、候船、餐廳、民宿等實(shí)用性功能，適合采用秩序感強(qiáng)的肌理，我們稱之為“大海邊的聚落”。

而圓形建筑作為藝術(shù)館，靠海更近，功能更加靈活，從外部形象上需要更多地滿足視覺焦點(diǎn)的要求，因而姿態(tài)可以高聳。設(shè)計(jì)采用動態(tài)的尖錐、棱柱、圓球等基本幾何形體相互咬合堆疊，內(nèi)部空間既可以用作當(dāng)代藝術(shù)展覽，也可以成為純粹的精神性空間，使建筑成為海平面上一個鮮明的標(biāo)志，我們稱之為“大海邊的靜物”。

靜物之間的組織秩序是什么呢？看與被看是主因。完全隨機(jī)的組合缺少架構(gòu)，只能滿足奇觀。一座巴西利卡式的建筑平面應(yīng)運(yùn)而生：一個指向碼頭的長廳與數(shù)個形狀各異的側(cè)龕相互咬合。

最外圍是一個環(huán)繞的玻璃廳，實(shí)現(xiàn)了身體、觀看與風(fēng)景的三個層次：內(nèi)觀——通過長廳觀看側(cè)龕空間之間的關(guān)系；外觀——通過側(cè)龕洞口觀賞島嶼、碼頭、天空、陸地；釋放——走出側(cè)龕，身體與風(fēng)景融為一體。

球體、錐體和抬起的棱柱體均交匯于長向的主廳，將天空、海岸、島嶼、碼頭這些自然要素作為框景的對象。不同形態(tài)的側(cè)龕空間彼此并不直接關(guān)聯(lián)通達(dá)，各自創(chuàng)造出完全不同的觀看體驗(yàn)，通過長廳所暗示的空間組織，營造出主次分明又跌宕起伏的戲劇化空間效果。

幾何原型作為設(shè)計(jì)概念，對于建筑最終的呈現(xiàn)狀態(tài)具有一定的抽象性要求。因此，在建構(gòu)方式上，我們選擇了一次澆筑成型的大模板清水混凝土（內(nèi)含夾芯保溫層）。它保證了形體內(nèi)外干凈利落的交接，同時也賦予了看似沖突矛盾的形體和諧統(tǒng)一的材料調(diào)性。

在清水混凝土的幾何形體之外，圓形的輕鋼結(jié)構(gòu)環(huán)廊圍繞一周，鋼柱和玻璃幕墻盡可能做到輕盈通透，使人們在藝術(shù)館內(nèi)部獲得各方向的通透體驗(yàn)。